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11月24日下昼两点，，位于都会副中心的国家大剧院台湖舞美艺术中心五层，，一出电梯就能听到熟悉而又奇异的声音——京胡别具一格的旋律中融合着交响乐团小提琴声部的舒缓，，却一点都不显得违和。。。。12月2日、3日，，由北京市文化和旅游局出品，，北京交响乐团、北京京剧院联合制作的大型京剧交响套曲《京城大运河》将在国家大剧院首演。。。。经由主要的排演，，近200人的主创团队之间配合越来越默契，，京剧和交响乐两种艺术门类，，逐渐找到了配合的“呼吸点”。。。。

《京城大运河》聚焦于中国大运河北京段，，完整展现京城大运河的历史文化故事和北京城的历史文化风貌，，既探寻京城大运河的历史文化脉络，，也形貌京城水系纵横的景观之美，，并以古鉴今表达对中国梦、千年城的展望。。。。这部作品分为序曲、《一支塔影见通州》《天上的星星郭守敬》《漂来的北京城》《致敬大运河》五个部分。。。。

昨天下昼的排演现场，，各人花了不少时间打磨《漂来的北京城》这一部分。。。。北京交响乐团艺术总监、《京城大运河》指挥李飚三分钟内，，对着乐团喊了不下三次“停”，，脑门上都是细密的汗珠。。。。在这个历程中，，交响乐团和京剧乐团逐渐磨合成李飚口中的“你中有我我中有你”。。。。出于音效的思量，，交响乐团和京剧乐团中心用有机玻璃离隔，，但演奏到双方配合的“呼吸点”时，，两方乐手隔着玻璃经常相视一笑。。。。

此前从没指挥过京剧交响曲的李飚，，这几天排演得出的履历是，，交响乐不可完全按京剧乐团的演奏走，，“这是交响乐队和京剧相助艺术上的一次立异。。。。”他要求演奏时，，节奏飞快的京剧乐队琴师多听听交响乐队，，“怎样融合是*难的部分，，京剧和交响乐的弦乐声部搭配起来，，交响乐不可模拟京胡，，否则就是四不像。。。。”李飚在现场让小提琴声部的乐手调解弓法——力度太重或者太轻的需要调解，，此前小提琴的拨弦时听不太清的部分需要增强，，而交响乐团的管乐声部更多要起到画龙点睛的作用。。。。

作为《京城大运河》的作曲，，中央音乐学院作曲系教授杨乃林站在李飚身边，，也时时时挥舞手加入指挥。。。。杨乃林直言，，我凭证京剧的特点写作这部交响乐作品，，交响乐和京剧相互融合的标准拿捏尤为主要，，“旧的戏曲形式不适用于这部作品，，由于在结构和调式上有局限。。。。”他实验把京剧和通州号子连系，，体现出漕运工人的沧桑感，，又把合唱和京剧连系，，用美声唱京剧的巨细调。。。。《致敬大运河》这一部分中的“百年通惠话沧桑”主题，，杨乃林运用了板腔体，，他先容，，“这是京剧纯粹的唱腔，，但并不是老的体现形式，，需要拉宽音域，，并在速率和结构方面突出强烈的比照。。。。”

两位京剧名家胡文阁和谭正岩，，也泛起在排演现场。。。。《漂来的北京城》中的“一船春风载二黄”主题，，展现的是百年前京剧徽班进京的场景，，胡文阁和谭正岩划分饰演梅兰芳和谭鑫培两位京剧巨匠。。。。作为梅派学生的胡文阁体现，，“此次《京城大运河》新创的唱腔，，并不太适合男旦，，但我一定会起劲战胜。。。。”（徐颢哲）

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